希拉里·克林顿在推特上表示：“虽然《格蕾塔与玛格特》在票房上取得了成功，但未能获得金奖可能让人感到失落，然而你的数百万粉丝依然支持你。”这位前美国国务卿的戏剧性言辞让人联想到一些深层的不公正，尤其是对这两位女性权利的侵犯。值得注意的是，这条推文是在今年奥斯卡提名公布的当天发布的，希拉里提到的格蕾塔·葛韦格和玛格特·罗比因《芭比娃娃》未能获得最佳导演和最佳女主角提名。克林顿的推文被成千上万的人转发，并成为讨论和嘲讽的焦点。瑞恩·高斯林，这部电影的联合主演，尽管通常在此类问题上较为谨慎，仍对葛韦格和罗比的缺席表示失望。与他们一样，成千上万的人在社交媒体上表达了数周的不满。
围绕《芭比娃娃》提名的争论显示，尽管收视率下降，这些颁奖典礼依然能引发强烈的情感反应，而名人是否获得提名仍然影响着文化对话。
纽约雪城大学的电视与流行文化教授罗伯特·汤普森在视频采访中提到：“我们关注这些奖项，因为它们告诉我们应该关注什么。”汤普森著有多部关于娱乐业的书籍。学者们对这些奖项的痴迷部分源于它们在文化传统中的地位，使其在社交媒体和流媒体时代得以生存。
汤普森认为，颁奖典礼是许多现代形式的前身，曾是观众在亲密环境中看到明星的机会。然而，随着真人秀和社交网络的兴起，这种垄断地位早已不复存在，观众每天都能看到名人生活的方方面面。研究人员指出：“如今，我们可以看到名人脱离虚构的生活，这使得颁奖典礼的兴奋感大不如前。”
在去年的奥斯卡直播中，电视观众比2022年增加了12%。然而，过去十年的收视率却显著下降，2021年、2022年和2023年的颁奖典礼收视率均为历史最低。汤普森被美联社称为“流行文化大使”，他认为颁奖典礼逐渐显得不合时宜：“如果我们从21世纪的颁奖典礼中去掉色彩，它几乎与20世纪50年代或60年代的颁奖典礼无异。”然而，认为它们无关紧要是错误的：即使观众不多，它们仍然在时段内获得了最高收视率，并且是全年收视率最高的节目之一。
除了观众减少，颁奖典礼近年来也因缺乏多样性而受到关注。金球奖是仅次于奥斯卡的收视率第二高的颁奖典礼，因前几年提名者的种族代表性低，NBC在2022年甚至未直播金球奖。与此同时，奥斯卡也受到#OscarsSoWhite等活动的压力，要求在表演奖项中有更多非白人演员，媒体也在推动更多女性被考虑角逐最佳导演和最佳剧本。
这些争议促使美国电影艺术与科学学院成员多样化，以增加女性和少数族裔的参与，这也反映在提名和获奖影片中。因此，考克斯认为，除了对电影质量的讨论，这些奖项实际上“深刻反映了当前的社会问题”。
在这样的背景下，许多人认为制作了一部票房超过10亿美元的女性权力喜剧的格蕾塔·葛韦格将获得最佳导演提名，而她的缺席引发了广泛的愤怒。然而，其他一些声音，比如在《芭比娃娃》中担任旁白的海伦·米伦，则试图淡化提名的重要性，认为这部电影已经在历史上确立了自己的地位。“值得注意的是，《芭比娃娃》是华纳兄弟有史以来票房最高的电影，你还记得前年谁获得了最佳电影奖吗？”这位奥斯卡影后在接受《Variety》采访时表示。
因此，像奥斯卡这样的颁奖典礼是名人崇拜、文化传统和社会辩论的结合体，正如罗伯特·汤普森所说，这与重大体育赛事的背景相适应。对于学者来说，这些颁奖典礼最令人兴奋的部分就像一场足球比赛，因为导演、演员、编剧和其他提名者都在现场争夺小金人，且总会发生意想不到的事情（例如2017年，费·唐纳薇宣布最佳影片奖得主是《爱乐之城》，而非《月光男孩》）。汤普森表示，即使演出拖得很长，即使你不得不忍受一些糟糕的介绍，你永远不知道会发生什么。“克里斯·洛克可能会被扇耳光。希望总是存在。”
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